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    芙蓉國里盡朝暉

    來源:北京日報

    時間:2021-11-03

      戴華剛

    《首都之春》(局部)

      1957年5月14日,文化部禮堂內,文壇畫苑群賢畢至、少長咸集,北京中國畫院(北京畫院前身)成立大會在這里召開。彈指間,六十余載如白駒過隙。在國家博物館展出的“百花齊放——北京畫院創作與典藏精品展”帶來了北京畫院的經典收藏,其中既有國畫名家潘天壽的水墨巨制,也有靳尚誼、鐘涵、閆振鐸等油畫大家或具象、或抽象的藝術佳作。

      新中國成立十周年之際,由北京畫院畫家歷時7個月集體創作而成的46米長卷《首都之春》,寄托了藝術家對祖國河山逢春煥新容的憧憬。從長卷卷尾的題跋可知,這幅巨制所表現的內容由東向西分為“通縣、八里橋土高爐群、熱電廠、天安門、柳浪莊人民公社、頤和園、石景山煉鋼廠、豐沙線及官廳水庫九大段”。當年參與創作的6位畫家并無具體分工記錄,但從畫家所擅長題材可以推斷一二——周元亮以繪制水庫題材出名,可以確定畫中官廳水庫應由其繪制;何鏡涵擅畫古建筑,卷中頤和園部分應是由他負責;陶一清對北京豐沙線既熟悉亦有相關創作,故這部分當為其所作。至于為何選他們搭班子,主要考慮當時畫作的欣賞主體已由文人轉向普通工農大眾。這一重大轉變對于創作者而言挑戰很大,因此需要既有革命經歷又對工農兵審美品位了解頗深的美術家參與其中。

      北京畫院建院之初,即聚集了齊白石、葉恭綽、陳半丁、于非闇等畫壇耆老,后又陸續引進周思聰、王明明、李小可等中堅力量。他們留下的傳世經典作品里,既有表現大千世界萬千氣象的時代力作,也不乏滿懷人文關懷和藝術激情的佳構。此次展品中,周思聰、盧沉創作的《礦工圖》組畫,是繼蔣兆和《流民圖》之后又一件里程碑式創作。

      早在1966年,盧沉、周思聰就著手準備創作一組表現東北礦工苦難史的力作,后因故中止,直到20世紀80年代初,二人決定再起爐灶,重新構思《礦工圖》。為了更好表現這套沉重而又深刻的繪畫主題,夫婦二人結伴奔赴吉林遼源煤礦寫生采風,聽老礦工講述當年在日軍暴行下的慘痛經歷,繪制大量速寫。工作持續了一年左右,身患肝炎的盧沉便退出了組畫創作,由周思聰獨自完成余下的工作。不幸的是,因沉重的精神壓力和類風濕病,周思聰也不得不停止《礦工圖》創作,留下了中國畫史上一套尚未完成的大型人物組畫,如同一曲未譜完的浩浩悲歌。

      經過六十余年沉淀,北京畫院積累了可觀的藝術珍藏,涵蓋宋、元、明、清各時期以及現當代名家之作數千件。此次展覽從其中甄選出國畫、油畫、書法、篆刻等百余件精品,以及近年研究成果一并回饋給觀者。

      在層林盡染、疊嶂如畫的山水作品里,既有齊白石游歷河山后的“借山小景”,李可染的“萬山紅遍”,亦有李小可的詩意家園。在李小可看來,“家園”不僅是我們所處時代和賴以生存的自然,也是傳統文化的旨歸。

      20世紀50年代,李可染進行了行程數萬余里的寫生,長達七八個月之久,遍歷太湖、杭州、紹興、雁蕩山、黃山、岳麓山、韶山、三峽、重慶……“沒有1956年,就沒有李可染后來的作品”,《萬山紅遍》等極為經典的作品相繼面世,代表了李可染的巔峰水準。據鑒藏家考證,李可染共畫了七幅《萬山紅遍》,創作于1962年至1964年間!度f山紅遍》的不凡之處是畫家用了大量的朱砂來渲染畫面,滿目紅山,氣勢雄壯豪邁。據說,當時李可染用掉了故宮內庫半斤乾隆朱砂。如此大量朱砂用于山水畫,李氏可謂前無古人。

      20世紀70年代,畫家李小可結束了十年打鐵生涯,回到父親李可染身邊研習中國畫;厥走^往,李小可從未覺得是苦難,倒磨練了其心性,1979年他進入北京畫院成為專業畫家。在從小長于北京城的李小可的記憶里,北京是沈從文、老舍、林徽因筆下的老城,胡同蜿蜒,夏日寧靜,所有人家的大門敞開可以隨便跨入,如今已經變成朦朧往事,展廳里的李小可畫作便想借畫筆訴說這份情懷。

    原文鏈接:

    https://bjrbdzb.bjd.com.cn/bjrb/mobile/2021/20211103/20211103_016/content_20211103_016_2.htm

    (責任編輯:常辰)

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